La Planète Bleue volume 2

MALI

SUISSE

BRÉSIL

ALLEMAGNE / UK

JAMAIQUE, ALGÉRIE, UK, FRANCE

CAMEROUN

ALLEMAGNE

NOUVELLE-ZÉLANDE

TUVA

USA

Fer de lance de la scène "beats & clicks" soutenue par l'excellent label Hefty de Chicago, Telefon Tel Aviv affiche une production limpide comme l'évidence : une musique mélodique quasi fredonnante, où les instruments sont remplacés par des bruits électroniques. TTA déroule un swing analogique infesté de zigouigouis bucoliques, chuintements évanescents et autres clapotis de boîtes à rythmes. Lueurs boréales, bips et cliquetis romantiques, de foisonnantes trouvailles rythmiques, doublées d'une chaleureuse luxuriance électronique, le duo de la Nouvelle-Orléans aménage des paysages sereins, innovants, à forte tendance organique. Et montre à qui en douterait que les machines ne manquent pas d'âme. Le premier disque de ces drummers mutants, ravissant et rare (il est sorti en catimini), est déjà culte. Si vous l'avez raté en 2002 - c'était l'un des meilleurs de l'année - ne le ratez pas sur La Planète Bleue volume 2.

USA

ALLEMAGNE

VIÊT-NAM

SÉNÉGAL

AUTRICHE / USA

FRANCE

C'est LEO qui signe la pochette et le livret du volume 02.
A l'heure où la BD pâtit d'un sévère déficit créatif, Leo invente des paysages à couper le souffle, des animaux fantastiques et des personnages attachants. Qui plus est, il fait tout, tout seul : dessin, couleur et scénario.
Surgi du Brésil, Leo s'installe à Paris en 1981. Il développe son idée majeure, qu'il mûrit depuis des années, Aldébaran, cinq albums d'une science-fiction ethnique et naturaliste, ambiance caraïbe, aventure naïve, peuplée d'animaux époustouflants comme on en croise dans nos rêves les plus fous. L'histoire de la première colonie humaine hors système solaire...
Puis vient la suite somptueuse, Bételgeuse, une planète de sable, lardée de profonds canyons humides et verdoyants, où vivent les Iums, de gros pandas placides, agiles et mystérieux, à l'intelligence fascinante comme celle des dauphins...
Le plus étonnant chez Leo, c'est l'écart entre l'extrème classicisme de la structure narrative (pas de découpage ésotérique mais un déroulé de vignettes rigoureux comme dans Tintin) et la liberté hors norme de la création graphique et du propos.