La Planète Bleue volume 2

MALI

SUISSE

BRÉSIL

ALLEMAGNE / UK

JAMAIQUE, ALGÉRIE, UK, FRANCE

CAMEROUN

ALLEMAGNE

NOUVELLE-ZÉLANDE

TUVA

USA

USA

ALLEMAGNE

VIÊT-NAM

SÉNÉGAL

AUTRICHE / USA

FRANCE

Xavier de Richemont est peintre, scénographe, expérimentateur de lumière. D'Aix à Chartres, il déambule de musées en opéras, hante les Beaux-Arts, les galeries du Marais, et collabore avec Bob Wilson. Il n'est pas musicien et n'a enregistré aucun disque. Mais, pour La Serre du Futur, une commande de la Cité des Sciences et de l'Industrie de La Villette (Paris), il crée une pièce sonore en utilisant les chants de quatre oiseaux : la huppe fasciée, le hibou petit duc, la grive musicienne et le rossignol. Avec Giem, son complice bidouilleur numérique, X2R malaxe les sons comme des couleurs et invente l'impossible : cet ovni ornitho-mécanique au groove irrésistible... que vous vous surprendrez à chanter vous-même après trois écoutes. Un exemple typique des sons inouïs qu'on entend sur La Planète Bleue et nulle par ailleurs.

C'est LEO qui signe la pochette et le livret du volume 02.
A l'heure où la BD pâtit d'un sévère déficit créatif, Leo invente des paysages à couper le souffle, des animaux fantastiques et des personnages attachants. Qui plus est, il fait tout, tout seul : dessin, couleur et scénario.
Surgi du Brésil, Leo s'installe à Paris en 1981. Il développe son idée majeure, qu'il mûrit depuis des années, Aldébaran, cinq albums d'une science-fiction ethnique et naturaliste, ambiance caraïbe, aventure naïve, peuplée d'animaux époustouflants comme on en croise dans nos rêves les plus fous. L'histoire de la première colonie humaine hors système solaire...
Puis vient la suite somptueuse, Bételgeuse, une planète de sable, lardée de profonds canyons humides et verdoyants, où vivent les Iums, de gros pandas placides, agiles et mystérieux, à l'intelligence fascinante comme celle des dauphins...
Le plus étonnant chez Leo, c'est l'écart entre l'extrème classicisme de la structure narrative (pas de découpage ésotérique mais un déroulé de vignettes rigoureux comme dans Tintin) et la liberté hors norme de la création graphique et du propos.