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Les métissages Nord-Sud sont-ils autre chose qu'un réservoir exotique ? Le débat agite les sphères de l'ethnomusicologie depuis que la world music existe : quand un artiste du Nord part enregistrer avec des musiciens du Sud, s'agit-il de métissage ou de pillage culturel ? Les télescopages Nord-Sud ont trop souvent été un élégant alibi pour les pauvres en idées s'en allant puiser dans les innombrables richesses ethniques. Source de sentiments nobles, fontaine de jouvence d'une industrie discographique moribonde, la world music se résume fréquemment à un exotisme tonifiant pour les déficits d'inspiration. L'arrogance des relents coloniaux européens en quête de profits rapides, de purification d'âme perdue. Le "paradis protecteur de l'outrecuidance", selon Karlheinz Stockhausen.
Désert Rebel apporte sa (belle) contribution au débat. C'est la rencontre d'éléments de la scène rock/rap/world française avec une figure emblématique de l'agitation nigérienne, Abdallah Oumbadougou, compagnon de route des Tinariwen lors des rébellions armées à travers le Ténéré, dans les années 90. Sa voix a sillonné les immensités sablonneuses des terres touarègues, devenues plaie radioactive à la surface de la planète. Paysages dénués d'arbres, de plantes, presque de vie. Il est ici rejoint par la Camerounaise Sally Niolo.

MAROC / ALGÉRIE / SUISSE / E.-U.

LAPONIE

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CALIFORNIE

Avant Bilal, le futur était invariablement lisse, propre, légèrement bleuté, voire immaculé, comme dans 2001 : l'Odyssée de l'espace de Kubrick et Clarke (1968). Avant Bilal, le futur était futuriste. Enki Bilal a inventé un avenir vieillissant, craquelé, gangrené, tordu, rouillé, intensément sale, réaliste, suintant, déliquescent, flétri. Bilal greffe de l'âge au temps. Il réintègre l'anticipation dans un continuum. Une vision dont se sont amplement inspirés de nombreux réalisateurs, notamment Ridley Scott pour élaborer les décors de Blade Runner (1982), Terry Guilliam pour L'armée des 12 singes (1995), Luc Besson pour Le Cinquième Elément (1997).