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Jon Hassell est l'un des créateurs majeurs de la scène des musiques nouvelles, l'un des rares penseurs du secteur. Brian Eno dit de lui : "C'est mon grand frère". Ensemble, ils ont inventé l'ambient, cette musique électronique non dansante qui parle à l'âme et au cerveau plus qu'aux jambes. D'une élégante discrétion, Jon Hassell est l'un des artistes les plus influents. Il est sollicité par les plus grands : Wim Wenders, Issey Miyake, Peter Gabriel, David Byrne, Ry Cooder...
Jon Hassell compte parmi les meilleurs joueurs de trompette de la planète. On l'a souvent associé à Miles Davis. Sauf que le son de Miles, des milliers de trompettistes l'ont adopté. Ceux qui ont le son de Jon Hassell… c'est qu'ils l'ont échantillonné ! Jon utilise la trompette comme un générateur de son, il s'intéresse plus au souffle du musicien qu'à la résonance de l'instrument. Sa trompette est truffée d'électronique, et il place un micro côté embouchure, tout près des lèvres.
Jon Hassell est également l'un des inventeurs de la world music. En 1981, il mixe les percussions d'eau des Aborigènes malais à sa trompette électronique, non comme un deejay mais comme un ethnomusicologue futuriste.
Il y a un quart de siècle, il invente "Le Quatrième Monde", un territoire virtuel où se mixent musiques d'hier et de demain, acoustiques et numériques, occidentales et orientales. Un paysage hybride, mélangeant ambient, world, musiques nouvelles et son brut. Jon est l'un des "papas" de La Planète Bleue. Ses compositions ne sont le résultat d'aucune étude marketing ni le fruit d'une vanité mal gérée. Elles ne sont pas à la mode. Elles sont sereines. Quand on a la trajectoire de Jon Hassell, on ne ressent plus aucun besoin d'être démonstratif. On effleure l'essentiel. Une création sublime, épurée, profonde et feutrée, une musique électronique douce et visionnaire, ethnique, aquatique et futuriste.

Avant Bilal, le futur était invariablement lisse, propre, légèrement bleuté, voire immaculé, comme dans 2001 : l'Odyssée de l'espace de Kubrick et Clarke (1968). Avant Bilal, le futur était futuriste. Enki Bilal a inventé un avenir vieillissant, craquelé, gangrené, tordu, rouillé, intensément sale, réaliste, suintant, déliquescent, flétri. Bilal greffe de l'âge au temps. Il réintègre l'anticipation dans un continuum. Une vision dont se sont amplement inspirés de nombreux réalisateurs, notamment Ridley Scott pour élaborer les décors de Blade Runner (1982), Terry Guilliam pour L'armée des 12 singes (1995), Luc Besson pour Le Cinquième Elément (1997).